鬼玩人崛起 Evil Dead Rise

一部恐怖片能成为经典，是因为从前的人分辨不出那些视效是假的或者是笨拙的吗？那些低廉的制作真的是会让人身临其境吗？这些重启和翻拍从来都不原因去真正挖掘故事本身的魅力，如何把那个钩子更强化，以为技术升级了就可以了。而且为什么现在的恐怖片不寻找一些有灵气的小孩啊，这几个孩子就是孩子而已。我喜欢妈妈这个演员，影片进入她附魔后才变得好看起来，可惜电影没有花时间让她真正的和观众交流，所以她的被附身没有取得丝毫的共鸣，但这位演员演得很好，她有一种兴奋感，但并不混乱，极为有效的控制自己的表情和躯体，感觉她也是觉得从这里才开始好看吧。电影场景虽然设置在了公寓里，但使用性上像游乐场一样或者说魔法世界里的城堡一样，恐怖氛围的程度还不如《鬼水凶灵》，血浆方面也是，虽然大量的使用，但暴力性和刺激性都不足。

没觉得有多恐怖，感觉有点蠢，里面的恐怖元素有点old school，像90年代的剧本。

“鬼玩人”的新瓶装老酒——旧公寓楼取代林中木屋，一家人取代死党，是现代对经典的新解读，使它适用于新时代语境。编导能够发展这一IP，而不仅止步于模仿，血浆升级，复古类型片擅用的裂焦滤镜被玩出花。驱动情节的并不是常规恐怖片的套路，而是动作片的套路。编剧想方设法让角色处于封闭环境无处可逃，因为只有这样的虐杀才更幽闭恐惧和可观。btw: 和《危笑》《野蛮人》都是大妈妈主题。

一般… （关于某个评论，有没有可能大家都是想上哪些网站用哪些app就用，不存在“翻”这个动作呢）

开场高仿鬼追人，紧接着头皮一紧，开启魂不附体的痛觉视听盛宴，李·克罗宁非常精准的把握住《鬼玩人》的未来走向：酷刑电影。从1981年山姆·雷米创立《鬼玩人》至今，整个系列的影像气质与视觉表达脱胎换骨，前三部喜剧意味浓厚，“玩”为主基调，虽然也有部分吓人元素，但整体还是恐怖闹剧的质感。到了费德·阿尔瓦雷兹13版《鬼玩人：尸变》剔除一切喜感，拥抱血浆，彻底由魔幻电影变成酷刑电影。而李·克罗宁还是不满足，《鬼玩人崛起》在保留众多名场面的同时又做出不同层面上的创新，林中小屋换为高楼密室，藤蔓换为电缆，血雨换为血池，好友反目换为家族灭门，将一个古老邪恶传说安置在都会语境之中，一种来源于鬼魂的极致掌控诞生了：真正的邪恶诅咒从来不是依靠森林或者偏僻山区的特殊环境，而是哪怕放置于当代城市空间内，你依旧无处可逃